第22屆上海國際電影節活動如火如荼之際，6月19日晚，由中國青年出版總社、北京名赫集團聯合主辦的 “華語國際編劇節·華語編劇之夜”，在上海格樂利雅（中國）藝術中心華麗揭幕。

國內外大咖云集，影視界領軍人物齊聚一堂，業內外重磅嘉賓隆重出席：《蝙蝠俠》系列制片人邁克爾·尤斯蘭，《擇天記》編劇楚惜刀，山東青島靈山灣影視局副局長趙芳，山東衛視運營部主任青島東方影都《群演公社》項目制片人趙瑞，影視演員、青島東方影都《群演公社》社長白玉，中國傳媒大學電影學博士，碩士研究生導師游飛，《權與利》編劇邵玉清、邵慶峰，《滾蛋吧，腫瘤君》編劇袁媛，華語國際編劇節組委會秘書長、中國青年智庫論壇執行秘書長、中國青年閱讀指數首席專家、中國文藝評論家協會網絡文藝委員會秘書長莊庸，華語國際編劇節組委會秘書長、名赫集團副總裁楊麗君，華語國際編劇節組委會副秘書長、名赫集團文化集群首席運營COO王東，華語國際編劇節組委會副秘書長、名赫集團文化集群首席創意官COO徐衛兵等重量級嘉賓隆重出席，現場也是人氣爆棚?；顒又饕伤拇蟓h節組成：一是項目成果展示，二是公布20城·影計劃，三是開啟第二屆征選，最后是“大師夜話”，全程干貨滿滿。

一江一壺酒，一人一故事。它們引爆了華語編劇之夜的現場情緒：數百名嘉賓集體參與“編劇夜派對”，齊奏“華語歡樂頌”。

然而，從重磅話題、產生共鳴“引爆情緒”，到社交、社群和社區化派對活動的“氤蘊情調”，再到同頻共振、共情共理的“羈絆情感”……華語編劇之夜，最后真正的效果，卻是從華語國際編劇節共建共享華語編劇人的形態、業態和生態系統，走向中國與全球影視人共生和共融的未來新時代——華語編劇之夜，把一個席卷中國和全球的“影視變局時代”的帷幕，輕輕揭開了。

從“新物種”到“新系統”：

華語國際編劇節生態建設漸成雛形

自華語國際編劇節發布啟動以來，在不到一年的時間里，連續舉辦了“第一屆華語編劇黃金周大會”、“華語編劇主題峰會”、“華語編劇特訓營”……等系列活動和項目，初步構建起一個“連接、流動、開放”的華語編劇生態體系，為編劇人的作品孵化提供了陽光、雨露、土壤甚至整個森林系統，從“讓一顆優良的種子”具有可以“孵化成參天大樹”的生物多樣性和無限可能性。

不少新銳編劇和作品借此脫穎而出、嶄露崢嶸，成為華語國際編劇孵化的“新物種”。如：《擦槍走火》屬于荒誕喜劇電影，用戲虐的影片風格，呈現了小人物的生活狀態；《民警》則是現實題材的警察職業劇，以輕喜劇但切中基層寫實的方式，寫出了“開胃小菜”的人生滋味；《嘎嘎！南島隊》則是軟運動題材電影，以合家歡的樣態，帶來了好玩、清新、有味的競技人生故事；更有軟科幻風格的《粒子風暴》，融合了懸疑動作電影的類型，尋找著類型沖突、題材突破甚至物種突破的道路……“給它一點陽光，它就燦爛”，假以時日，它們會興支生根、發芽，成為未來參天大樹甚至新森林群落的新物種？

華語國際編劇節作為幕后推手，正在把這些“優良的新物種”推入“加速成長孵化器”（即IP銀行庫）之中。如：如新銳編劇賈一瀟及其獨立執筆創作的《實習醫生》，就是由第一屆華語編劇黃金周大會中發現和發掘出來，立項投拍電影，要把一個“白衣天使”夢想奮斗記，演繹成很接地氣的小醫生成長勵志；納入IP銀行庫進行加速孵化的《一只叫薛定諤的貓》，講述了一個漂女孩、一只傲嬌貓、一個城市“夢想與情感羈絆”的故事，以戳中現實痛點和直擊人心的題材與創意，獲選北京國際電影節“最具市場關注度大獎”的創投項目……這些都是試點和試驗產品，彰顯了華語國際編劇節當下和未來要走的新道路：育新人、興文化——通過發掘新編劇、新劇本，創投“新人設、新情感、新物種”，孵化和開發新主流受眾與主流新需求：這是下一個小爆款、小超級IP、小現象級作品誕生的策源地。

新物種，新人設，孕育的或許就是“新主流”。華語國際編劇節重點投資的影視項目《權與利》，就是這樣的一種嘗試。如《權與利》編劇邵玉清所說，這部“新主旋律作品”具有強大的陣容：由高希希導演執導，本屆白玉蘭獎最佳女主獲得者蔣雯麗、著名演員郭曉東主演、張豐毅、左小青等實力戲骨加盟……蔣雯麗此次主演的角色，更是被不少人譽為是“女版侯亮平”；業內人士甚至預言，該劇很有可能成為下個《人民的名義》——因為，從《人民的名義》到《權與利》，尋找和突破的軸心，并不僅僅是“類型和題材的突破”，而是“主流新受眾”和“主流新需求”的開發和重塑：猶如《人民的名義》滿足了90后對“父輩的旗幟”的想象與現實接軌，《權與利》則是在國家主流敘事和年輕世代多元化需求之間，尋找一種“主流-邊緣”主流新受眾和新需求的接口。這是未來“新主流影視”真正的驅動之源。

從新物種到新主流，華語國際編劇節不僅僅是在“做產品”（孵化和投資一部影視作品），更是在“育新人”（發現和發掘編劇人的“優良新物種”），更重要的是“做理念”——現在，編劇人需要新人設，但更需要新群落，特別是需要新系統——編劇人的生存和發展，已經不僅僅是一個職業生涯或行業規劃的問題，而是一個發展生態系統的問題。華語國際編劇節致力于為華語編劇人構建一個專業化、職業化、產業化和國際化的發展生態系統。

在中國青年出版總社和北京名赫集團聯合倡導與主辦之下，華語國際編劇節獲得共青團系統的大力支持，跨界聯合、融合了戰略合作資源，編劇人發展生態系統建設漸成雛形。迄今為止，除了團系統內外縱向和橫向資源正在以“中青總—北京名赫集團全面戰略合作關系”為節點、連接成網之外，華語國際編劇節也與北京國際電影節、上海國際電影節、中國網絡文學+大會、海南島國際電影節、山東靈山灣影視局、山東衛視等平臺和機構建立了廣泛的合作關系；還獲得文化和旅游部辦公廳等各有關部門的指導和支持；聚合了影聯文化傳媒有限公司、藝恩泛娛樂大數據平臺、嘉映影業，星美影業、工夫影業、天工異彩、中國科普作家協會科幻電影專業委員會、北京電影學院、北京新媒體集團、《看電影》雜志、豆瓣電影等各種業內外優質資源……而且，更多的戰略資源和框架合作協議正在洽談、協商和起草之中。

這進一步為華語國際編劇節重塑編劇人的形態、業態和生態系統，提供了可預見的前景和未來。

從“轉場之征”到“升維戰略”：

全球華語編劇征選和城·影計劃

在“華語編劇之夜”的主題活動之中，華語國際編劇節“低調而有力”，啟動了兩個看似“切口很小、但格局甚大”的杠桿項目：“第二屆全球華語編劇征選活動”和“華語國際編劇節城影計劃”。這既是華語國際編劇節轉場、跨界和升維的深思熟慮之動作，亦是其從像一條鯰魚一樣攪局，到做局、做格局甚至做大格局的深謀遠慮之布局。

“第二屆全球華語編劇征選活動”于華語編劇之夜當晚正式啟動，開放作品征集評選通道——報名截止時間為 2019 年 09 月 20 日23時59分。參賽編劇須在華語國際編劇節官網(www.cwf-org.cn)注冊登錄，進行線上報名，并按參賽單元提交所有參評材料。

相比第一屆華語編劇劇本征選，第二屆全球華語編劇征選活動是一個明顯的“轉型升級”——機制更完善，分組更精細，晉級更明確。為了進一步挖掘新人、新銳、新生力量，為華語編劇群體提供更多機會，給處在不同階段的編劇以更精準地展示與扶持，第二屆征選活動下設新銳組、職業組及大師組三個單元。

征選活動最終將評選出前30 位優秀編劇，進入華語國際編劇節·第二屆華語編劇黃金周大會系列活動；新銳組前10名編劇、職業組前5名編劇，將共享百萬編劇扶持基金，并享受作品孵化扶持等一系列權益。

本次征選還將邀請5位知名編劇參與作品展示。受邀參與的5名知名編劇將入選“華語國際編劇節·年度榮耀編劇榜”（2019，暫定名），并享受由華語國際編劇組委會注入的孵化基金及其它增值服務。

但比起這種“轉型升級”的征選之戰，“第二屆全球華語編劇征選活動”所體現和踐行的華語國際編劇節“轉場升維戰略”更為根本和關鍵。一如2018年10月18日“華語國際編劇節”戰略發布與啟動儀式，所闡述的主題闡述：“華語”并不僅僅是個區域概念，如常用的“華語地區/華語世界”；它也指一種“語言/言語/話語”形態，如：我們在用“華語”講述故事——言語即生產力，語言的邊界就是世界的邊界；編劇是在用什么“語言”講故事？我們迫切地需要以“華語”為名，構建出講故事的中國話語體系。

最重要的是，從“漢語”到“華語”，它也代表著“中國故事”的主體，所應該具備的“華夏題材、全球視野”：中國故事、華語編劇、世界IP、全球潮流——“華語國際編劇節”旨在重新定義、定性和定位“華語國際編劇”：“華語”故事話語體系，“國際”化，“編劇人”。 因此，第二屆全球華語編劇征選活動，并不僅僅是“轉型”，它也是“轉場”——新場景；也不僅僅是“升級”，它最重要是“升維”——面對影視行業當下普遍面臨的“降維打擊”，最重要的應對，是把自己升到更高“維度”上去。

轉到新場景，升到新維度，最重要的橋接，就是跨越新界域?！叭A語國際編劇節·城影計劃”作為一個極其重要的“新跨界戰略”，經過長久的醞釀，就于華語編劇之夜正式推出：初步計劃是先從全國篩選具有“文化標桿”意義的20個城市，進行“城影”故事的主題競賽；將20個城市劃分為5個大區，每區4個城市，每區站設定城市召集人及聯合召集人；從一區-五區，實現競賽的逐步升級，選拔出優秀編劇參與征選、分站賽和最后主題邀請賽……

“城影”計劃力圖通過“城影故事”，讓“華語編劇”和“中國城市”羈絆起來：北京、上海、成都、杭州、青島……每個城市都是一個特立獨行的“主角”?！拔摇睉偕狭四亲俺恰保撼蔷湍莻€我眾里尋它千百度的“人”；“我”創造了那座城：這是我的城、我的影、我的故事。

就像法國著名思想家羅蘭·巴特所說，城市就是一首詩。而中國青年出版總社社長皮鈞曾言：每個詩人都把長安當作自己“生命的故鄉”。“華語國際編劇節·城影計劃”則希望，每個影人都能夠創造一個屬于自己的“夢想之城”。

“城影”計劃通過編劇之眼，試圖發現、發掘和賦予每一座城市獨特的“人設”；將“城市電影”的編劇故事主題競賽，融入到中國城市“新文創集群”和“發展新范式”的發展趨勢之中——“城市當作一個超級IP去打造”，尋找城市題材、中國故事、華語編劇、世界潮流的未來“大城影”之路。

這不僅僅是從“攪局”到“做局”的布局之變，更是從“格局”到“大格局”的重塑格局之為。從上海－北京雙城軸心出發，華語國際編劇節將基于中國青年出版總社和北京名赫集團“新文創集群”的戰略合作框架協議，及與其他戰略合作資源從“中國青年城市文創發展指數”到“城市IP文創形態、業態和生態系統”等一攬子戰略合作計劃，啟動華語編劇“城影”計劃——小切口，好杠桿，撬動大格局。

大咖云集：“蝙蝠俠之父”分享創作經驗

名師徒與父子組編劇對話編劇未來新時代

從西方到東方，全球重心大轉移。中國成為重要的關注焦點；世界成為時代的景框。

華語國際編劇節誠邀了被譽為“蝙蝠俠之父”的邁克爾·尤斯蘭，他與中國也很有淵源。他是迪斯尼真人電影《花木蘭》的制作人。當被問到如何看待中國式的英雄故事、怎樣用國際化的手段打造中國英雄時，邁克爾·尤斯蘭父子表示，當整個全球影視業都面臨虛擬現實（VR）和增強現實（AR）等為代表的全新技術革命時，我們必須“植根于中國”，和中國影視同行一起合作，把從“花木蘭”到“龍文化”等中國超級英雄的完美故事，打造成“屬于全球觀眾”的超級大IP。

華語編劇之“夜”，設計了一個備受矚目的一個關鍵環節：“大師夜話”。中國新主流影視編劇邵玉清、邵慶峰父子和中國傳媒大學電影學博士，碩士研究生導師游飛，《滾蛋吧，腫瘤君》編劇袁媛師生組成的“圓桌對話”，犀利觀點精彩分呈，思想碰撞火花迸射，引發掌聲如雷。

  著名編劇邵玉清的履歷，書寫了一個中國編劇典型的“優良傳統”——從1987年完成的第一部電視劇《風雨同舟》“正面強攻新人物塑造”，到2019年最新開拍《權與利》“重塑正能量和價值觀”，他一直在探索“新視角、新人設、新主流價值觀”的編劇之路。而這一點，在與其子邵慶峰聯合創作編劇的模式之中，得到了新的“迭代升級”——整個國家、民族和社會的優良傳統和主流價值觀念，如何能以年輕人能夠接受和喜聞樂見的方式，融入到影視作品的創作之中？

邵玉清老師表示：《權與利》這部作品創作了8年，自己以前在政府工作，對政府體制內的情況比較了解，官場的主旋律作品怎樣創作？怎樣創作會得到市場的接受？如何創作更能讓觀眾喜歡，在寫作的過程中一直都在研究。編劇這條路非常辛苦，可能很長時間都是默默無聞，認定了這條路就應該堅持一直走下去。

邵玉清父子從“商業流行爆款”到“新主流影視”的編劇雙創履歷，聚焦了在新主流受眾（如95后00后年輕一代）和主流新需求（如現實題材的國民新主流價值觀形塑訴求）之間的探索與創新。

而這，濃縮了華語國語編劇節所概括的“中國影視行業變局時代的發展新需求”：從現實題材到“紅色題材”，從新主流電影到“書寫新史詩”，亟需探索和實踐“創造性轉化和創新性發展的“雙創理論與思想”，以更符合時代、世界和未來的“新紅色敘事”、“新現實題材”、“新國民價值體系”，創作和創造出年輕化、網絡化、全球化的新主流精品作品，贏得新的受眾群體特別是年輕一代認同，將中國青少年培育和培養成稟承優良傳統、為美好生活奮斗、構建人類命運共同體、書寫新史詩的年輕一代。

而袁媛則是游飛的學生，在對話中她回憶自己在報考研究生的時候曾寫過一封自薦信給游飛老師，得到的回復是“祝你好運”。袁媛認為老師是在激勵自己一定要考上。后來畢業之后找不到工作，非常困頓，游飛老師也給了許多建設性建議，自己也非常受鼓舞。她對青年編劇也提出了自己的寄語，希望青年編劇能真誠、負責的寫每句對白，無論處于哪個階段都不能忘記初心。

四位嘉賓在席上也表達了對華語國際編劇節的祝福與期望：希望華語編劇節成為華語編劇的家，在這里大家一起成長、成就、成功。讓華語編劇創造更多中國好故事，讓中國文化走出去，走向國際！

華語國際編劇節牢牢抓住“華語編劇人”這個核心——“育新人”，方能“興文化”。華語國際編劇節致力于培育新銳、新鮮、新生力量的“華語編劇”，講述新的“中國故事”，切中當下正在席卷中國和全球青年的新文藝潮流、新文創符號、新文化運動。從中國影視行業的“大洗牌”，到整個全球影視發展模式的“大變局”，一切才剛剛開始。

未來，華語國際編劇節將秉持“劇之本 、人為本”（育新人與興文化）的理念，持續全方位、多維度地深耕編劇的職業化、專業化、產業化和國際化之路，為華語編劇人找到更多鏈接模式，助力華語編劇、中國故事和全球潮流的發展道路。