今年古裝劇全面退燒，近代劇回暖，且重寫實、輕娛樂、主旋律風格得到強化。作為國產劇主流類型的當代劇今年又有哪些變化？呈現出什么特點？

備案數連續三年抬升，當代劇持續獨大

國家廣電總局將年代背景為改革開放以來的各類電視劇劃分為當代劇，一直以來，當代劇是國產劇中最常見的類型。

根據國家廣播電影電視總局電視劇電子政務平臺公示，截止至9月，今年已備案的當代劇總計531部（不包含撤銷?。?。根據月均備案數估算，2018全年當代劇備案數有望達到708部。同比2016的652部上升8.59%， 環比2017年的680部上升4.12%，當代劇獨大地位進一步強化。

“現實主義”進一步落實，透視生活本質的當代劇或迎“春天”

根據具體故事內容，當代劇又分為當代都市、當代軍旅、當代農村、當代青少、當代涉案、當代科幻以及當代其它七個類別。

1、根植當下社會生活，成為當代劇獨家優勢

從今年1-9月廣電備案當代劇題材分布情況來看，當代都市題材占據絕對領先地位，占比高達67.04%，當代軍旅題材備案數最少，占比僅為2.07%。相較于古代劇和近代劇，當代劇的最大特點是能立足于當下社會、當下生活，呈現給觀眾更多喜聞樂見的現實世界。當代都市題材的大比例備案，也側面反映出根植當下社會生活的當代劇具備強大的市場空間和穩定的目標觀眾群。

具體劇目來看，當代都市劇中既有聚焦都市男女婚戀和生育現狀的《逆流而上的你》，反映家庭教育生活的《學區房》，立足房產話題的《我的真朋友》，又有探討“養孩”話題的《裸養》，講訴“海漂”一族生活情感的《異鄉人》等等，架構現實生活、社會話題構成市場上當代劇的獨家競爭優勢。

2、“科幻”下降，“農村”上升，現實創作風格凸顯

相比2017年當代備案劇題材占比情況，今年當代都市、當代其它題材分別占比67.04%、8.1%，實現小幅上漲，但比例仍低于2016年，相反，當代軍旅、當代青少、當代備案占比均有小幅下跌。變化最為明顯的是當代科幻劇和當代農村劇。其中，彰顯天馬行空想象力風格的科幻劇連續三年下降，從2016年的4.75%下降至今年的3.39%，彰顯“接地氣”風格的農村劇則從2016年的7.98%持續上升至今年的11.11%。

現實創作風格的進一步凸顯，是近兩年“現實主義”風口持續落實的結果。除了前面提及的幾部劇，《富貴盈門》《浦東人家》《誰的青春不迷茫》《決勝法庭》等，都再次昭示著現實主義創作手法市場主流地位的維穩。

436家影視公司參與備案，新興、互聯網公司加大發力

從今年當代備案劇的制作機構和各個機構備案數來看，可以發現以下兩大特點。

1、總計436家，單家最高6部，打法呈現差異化

截止至9月的531部當代劇主要來自436家制作機構。通過統計每家制作機構（按照具體公司名統計）當代劇備案數量發現，十分樂觀影視和建元影視當代劇備案數最多，均為6部，當代劇備案數超過3部的影視公司總計6家，且各家劇目風格、作品定位呈現著明顯的差異化。

例如成立于2015年的新興公司十分樂觀，其創作團隊主要為90后，備案的《90又有后！》《我的家有五大洲》《我們不一樣》等劇均為90后視角，風格年輕，成立于2017年的建元影視亦如是；作為中國公安部直屬的事業單位，公安部金盾影視文化中心以宣傳法制，繁榮公安文化事業為己任，其備案的5部當代劇中，《玫瑰行者》《也平凡》《捕蟬》《特別調查》均為當代涉案，個性化、題材屬性明顯；此外，傳統公司浙江華策影視4部當代備案劇涉及科幻、都市、農村三類題材，“組合拳”打法明顯，耀客傳媒發揮都市題材優勢，備案了《人民的財產》等4都市劇，廣視傳媒主推“系列化”，4部備案劇中有3部為《外來媳婦本地郎》系列。差異屬性明顯，也折射出影視公司各施所長的市場競爭意識。

2、互聯網公司加快進軍，“騰訊隊”全面領跑

與此同時，記者著眼于2016-2018年9月的所有類型備案劇及其制作機構，發現帶有視頻網站播出平臺的互聯網基因公司在電視劇布局方面也有明顯變化。

如上圖所示，2016年由互聯網基因公司申報的4部備案劇，包括騰訊企鵝影視的2部，快樂陽光互娛傳媒的1部等；2017年數量上升至8部，包括“騰訊隊”中騰訊企鵝影視的3部、騰訊影業的1部，“芒果TV隊”中快樂陽光互娛傳媒的2部等；到2018年9月，已有6部備案劇來自互聯網公司，且均為“騰訊隊”，分別來自騰訊企鵝影視的3部、騰訊影業的3部，在電視劇布局上，“騰訊隊”全面領跑。