目前國產青春劇主要集中于青春、校園、社會的主題，主題單一，深陷模式化的僵局，時常因其“神”、“雷”、“脫離現實”而步入低口碑的重災區。

而《你好舊時光》、《致我們單純的小美好》、《一起同過窗第二季》卻以8.6、7.4、8.9的豆瓣評分實現了口碑和收視的雙贏。

1.定位是關鍵，故事是核心

國產青春劇主打兩種風格，“懷舊”和“正青春”。

2014年搜狐視頻周播劇，改編自九夜茴同名小說的《匆匆那年》，豆瓣評分8.1，點擊量13億，劇中還原了20世紀90年代的諸多元素：黃岡試卷、《小王子》、《灌籃高手》、《還珠格格》、磁帶……

網劇《匆匆那年》

在每一集的開頭設置標語“校服再丑，你再也穿不到了”、“所有公式都忘了，只記得你笑的樣子”、“如果有人拉你上天臺，你一定要說yes”“還是磁帶才能讓人好好聽歌啊”……這些都使劇集以“不悔夢歸處，只恨太匆匆”的懷舊氣質還原了80后一代人的青春。

在改編上，導演要求劇本要“戒矯情”、“戒雷”、“戒神”，對次要的人物和情節進行了刪減，同時通過對原著情節的增添和改編，使劇中人物感情線的發展更加合理，如劇中設置了“拉電閘”和“畫畫”事件，使陳尋和方茴由生疏到成為朋友，為兩人感情的發展做了鋪墊。

網劇《你好舊時光》

網劇《你好舊時光》則運用倒敘、插敘的敘事手法，精準定位“舊時光”的懷舊主題，不將焦點局限于主角林楊和余周周的感情故事，更側重描繪青春群像，講述了林楊、余周周、蔣川、凌翔茜、楚天闊、辛銳、奔奔、米喬等劇中人物不同的成長軌跡，從友情、親情、愛情等角度全方位展示了青春的美好、純粹、遺憾、疼痛、成長、離別……以此觸動擁有不同成長經歷的年輕受眾。

網劇《致我們單純的小美好》

網絡劇《致我們單純的小美好》不同于原著以倒敘、插敘的敘事手法描寫江辰和陳小希細水長流的愛情，而是采用線性時間戲劇化展開故事，主要講述了男女主人工自高中到大學畢業步入社會這段期間的感情故事，突出“正青春”的風格，雖然沒有設置強烈的矛盾沖突，但是撲面而來的校園氣息、輕松的敘事節奏、個性鮮明的人物形象，使其在收獲近32億的網絡點擊量的同時也獲得了不俗的口碑。

網劇《一起同過窗》

畢鑫業導演的《一起同過窗》系列作品則以大學流水賬式的寫實風格刻畫了“正青春”的大學生活，詼諧有料的臺詞使其頗具喜劇色彩；劇中沒有設置主角光環，每一個角色都平凡但性格鮮明，以“真實”二字，戳中當下的年輕群體，所以從第一季到第二季，都保持了8.8、8.9分高口碑的豆瓣評分。

無論是否有流量明星為收視率做保證，精準的風格定位、過硬的故事內核都是青春劇成功的關鍵一環。

2.精良的制作水準是保證

其實精良的制作水平，無論加持什么樣的題材，都會顯現出一種超越一般作品的氣質，這是一部作品的核心競爭力所在。

《匆匆那年》是國內第一個在網劇中運用4K高清拍攝技術的作品，采用多機位的攝制手法，雖然增加了剪輯的難度，但是電影化的視覺效果給受眾帶來了審美體驗的滿足感；

《你好舊時光》全劇以一段具有紀實風格的振華往屆學生的采訪視頻開篇，在制作上便貼合了該劇主打的“懷舊”風格。

馬克思主義文藝觀中涉及，“細節的真實”構成了文藝真實性的前提和基礎。所謂細節的真實，是指文藝作品中所描繪的人物性格、事件發展、社會環境和自然景物等這些最小組成單位的真實，延伸到影視劇，在青春劇中運用富有年代感的元素，如當時的磁帶、試卷、街頭巷尾播放的歌曲、知名的作家或者樂隊等，能夠增添作品的藝術魅力，使受眾產生代入感。

3.要選擇合適的演員

打造過《瑯琊榜》、《偽裝者》、《歡樂頌》等多部精品劇的制片人侯鴻亮說“選演員，合適是標準，好演員一部戲就夠”。

對于青春劇而言，要善于啟用年輕的新人演員，白敬亭在飾演《匆匆那年》中喬然這一角色之前，并沒有任何的表演經驗，但他自身的暖男氣質與這個角色十分貼合，《你好，舊時光》、《致我們單純的小美好》中的男女主角李蘭迪、張新成、胡一天、沈月也都是新人演員，但他們卻憑借劇中出演的角色獲得了極高的關注度。

胡一天自《致我們單純的小美好》播出至今，擁有了750萬的微博粉絲，參加了《快樂大本營》、2018年湖南衛視跨年演唱會，斬獲了國劇盛典“青春網絡新生代”的獎項，可謂因江辰這個角色而走紅。

相比于以往的“以星帶劇”，“以劇帶星”更符合當今青春劇發展的趨勢。

2017年流量明星以及背后所涉及的影視行業的畸形產業鏈飽受詬病，隨著《人民的名義》、《我的前半生》、《白鹿原》、《大將軍司馬懿之軍師聯盟》、《白夜追兇》等現象級電視劇、網絡劇的播出，一批實力派演員回歸，成為業內和觀眾關注的焦點。

而以流量帶動收視率已經不是長遠之計，在青春劇市場亦是如此，注重編劇一環，重視故事內核，保證制作水準才是收獲市場和口碑的關鍵因素。